弁言
《掉孤》是華誼兄弟制作的一部打拐題材的片子，是彭三源導演的童貞作。片子講述的是農夫雷澤寬（劉德華 飾）駕著一臺破舊的摩托車奔波天下尋親十五年的故事。
1998年的一天，雷澤寬年僅兩歲的兒子被人拐賣，從此著落不明。從此，他帶著有限的家當和滿滿當當的尋人啟事，踏上望不見盡頭的征程。時代的苦辣酸楚，無人得知。時代，老雷因修車相逢了俊朗的小青年曾經帥（井柏然 飾）。仿佛是運氣支配的一般，曾經帥竟以及老雷的兒子有著類似的遭受。以此為契機，曾經帥以及老雷結伴偕行。一個為了找到掉蹤的兒子，一個為了找到夢歸的田園。
這是一部以真實為特點的片子。
故事講得真實。
有人說，這部片子好評度不猶如樣是打拐題材的《酷愛的》。然則我卻認為《掉孤》拍的更有它的特點。
《酷愛的》更像是引發咱們平凡情面感共識的一個大餐，咱們望到掉往孩子的親人是多么痛楚，望到找歸的孩子卻難以融入家庭是多么難娛樂城優惠活動熬難過。它喚起了每小我私家的情緒共識，甚至讓許多人都在影院留下眼淚。
陳可辛導演把觀眾的情緒把控的十分到位，他能講故事，能煽情，能升華意義。從貿易角度上講，《酷愛的》確鑿更鳴好鳴座。
然則《掉孤》卻另辟蹊徑。它的特色是真實。起首，它的受眾就以及《酷愛的》紛歧樣。它不是拍給民眾望的，它是拍給丟掉孩子的家長望的。
這部影片用及其真正的筆觸齊全還原了劉德華扮演的探求孩子的父親以及井柏然扮演的孤兒的生理。咱們不是當事人，有些情緒很難懂得，會以為劇情很突兀，然則，它確鑿真實存在的。
譬如，片子有兩處劇情，一處是劉德華以及井柏然在火車站，井柏然想拋卻尋親，劉德華被激憤我是陪你來的，不是我本人要來的，你要對我擔任任真人娛樂之類的話，然后井柏然一句我餓了兩人以及好如初。
一處是劉德華以及井柏然在混堂的蘇息間，劉德華把腿搭在井柏然身上，井柏然斜眼望著他。
許多人望片子，都被這兩處情節搞的稀里糊涂，搞不分明劉德華對于井柏然的感情，許多回于新鮮的友情。
然則，這倒是一處真正的感情。若是，咱們將心比心的想象，本人有個掉往多年的親人，溘然見到一個以及這個親人差不多的人，會不會移情？
我想說，導演這里處置得真的很真實。我有個小學同窗，他在10多歲的時辰不測短命。然則多年后，我每次見到他的母親，這位姨媽都邑親熱的召喚我，給我一些零食，給我一個擁抱，尋一般人也難以懂得如許的感情，然則你細想一下，實在這位姨媽不過是想經由過程我慰藉一下掉往親人的痛楚而已。他們在精力狀況上已經經異于一般人，他們必要一個宣真人娛樂城泄的出口或者者一個心靈的寄托。
同理，《掉孤》中劉德華以及井柏然的精力狀況也與平凡人是不同的，一個是丟掉孩子十余年的父親，一個是已經經快遺忘親生怙恃是何模樣的孩子。他們對情緒的抒發以及訴求上怎能以常理度之。
實在包含井柏然那句我餓了，在也無非便是一個從未失去真實的父愛母愛的孩子，面臨萍水相逢遇的父愛的一次撒嬌…
只有閱歷過的人材可以或許懂得如許真正的感情。其次，它沒有迎合觀眾。
《掉孤》不像《酷愛的》那樣感情濃烈，劇情也眾看所回，觀眾望了哭了也激動了。
《掉孤》真實地在講故事。是若何就若何，沒有太多的藝術加工，導演在講故事，講好故事。故事并不老是眾看所回，它必要忠于紀律，有好就有壞。
譬如，片子中，當倪景陽扮演的媽媽盡看跳落大海的時辰，她的女兒被尋歸了，讓人云云可惜并感慨運氣的戲弄，若是再保持一下所有都紛歧樣。
我想，若是把它拍成在跳海的那一剎時，女兒就找歸來了，人人歡欣鼓舞相擁而哭，一定更有戲劇性，人人情緒也更能接收。
然則，導演沒有這么做。導演想給人人的，便是真實地反響掉往孩子家庭的痛楚。如許的伎倆，望似有情無趣，可是卻忠于了片子想抒發的意義。
劉德華演得真實。
劉德華是這部片子中最大的咖位。可是他拋開了本人的偶像抽象，全情全意地融入到片子中。他演得極其真實。
為了共同尋子父親的抽象，他努力地做了預備。他穿戴導演找到的20多年前的一件外衣，拍攝時代都沒有換過。為了到達暗黑粗拙的皮膚結果，他天天都保持在太陽下暴曬，致使皮膚曬壞，從而真正的還原了人物抽象。還有，他用刀天天搓指甲，只為還原人物抽象，最后致使指甲永遠破壞。
抽象真實，在片子里劉德華扮演雷澤寬，雷澤寬是一名農夫父親，十五年尋子，痛楚而默默、強硬又仁慈，歷盡滄桑雨雪、眉頭老是深深地皺著，眼角的每條皺紋仿佛都是一個故事，佝僂的后違卻鳴人望出身命的分量。基本望不到他放松本人的陳跡，容把他積極釀成一個安徽農夫，他本人也冒死成為一個農夫，穿戴一件襯衣，里面還套著一件秋衣，斑白的胡須，粗拙的掌心，兩頰凹陷，這是對農夫精準的描摹。
細節真實，農夫工雷澤寬由於常年騎摩托車尋子，發型被摩托車頭盔箍出印子，劉德華為了如許一個細節，不管什么時辰，都是要戴著頭盔。
最后演技真實。《掉孤》拍的唯美，精緻也很大氣，沒有刻意的苦情催淚，卻有一種真正的悲愴溢滿銀幕，在細節處置上十分精緻，感人的地方也許多，而這些感人的片斷，都與劉德華無關，讓人難以分辨他的演技與真實之間的邊界，渾然天成。最后直呼演技描畫到位。
便是如許一個真正的逾越演技的演繹，讓你仿佛真的望到一個無助麻痺只為心中阿誰念想而一向奔波的農夫工。
娛樂城註冊咱們觀眾望得真實。
望《掉孤》紛歧定哭，然則若是說望笑了，那肯定是沒有充足的社會經歷。如許一部片子，它講的不僅僅是一個故事，更是一個心路歷程。
雷澤寬，尋子十五年，一向在路上。他是掉往孩子的父親。十五年了，他的臉上寫滿了疲頓，滄桑漂浮。一次次的燃起但願，再一次次的陷入無際的盡看。
從南走到北，從白走到黑，人們都望到他，但不曉得他是誰。為了讓本人感到到仍是個父親，他必需在路上。 雷澤寬，是愛的苦行僧。
咱們望到了一名父親的一切積極，一切期盼，也望到了他的無助，麻痺。就猶如一壁鏡子同樣，把真正的世界反響給咱們望。咱們望到了它超強的寫實意義。
然則，咱們也望到了它的不敷。這部片子是彭三源的第一部片子。不同于其餘很成熟的導演，會講故事，有劇情，會煽情。他要講述一個故事，如許一個尋親的故事，技能上尚且稚嫩，從真正的細節著手是最佳的。細節是它的優點，情節掌握倒是它的錯誤謬誤。
片子有三條線，劉德華尋親一條線，井柏然探求怙恃一條線，前兩條線有很好的融會，然則女兒被拐的母親，盡看之下跳河的那條線，齊全自力于主情節以外，讓人有點摸不著腦筋。然則我想給導演一些履歷，以后一定能處置好。
最后，這部片子是否一味的真實沒有藝術的升華呢？一定不是的。在劇情的最后，有一張照片，劉德華騎行在一群以及尚的一側。
他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅；找到是緣起，找不到是緣絕；走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣；多行善業，緣聚自會相見。
如許一段心路歷程的最后，導演經由過程宗教信奉的說明註解來升華。這不是一個單純的尋親故事，這是一個平凡人在本人的信奉門路上賡續修行的故事。孩子便是最大的信奉。有緣自會相見，這也流露出一個但願，只需走上來，老是會有但願的。
《掉孤》并不完善，然則他給咱們帶來了一段真實。為了這段真實，請多逗留一下。
END.
作者簡介：我是牙套辣媽，請存眷我，用筆墨分享故事，用筆墨感觸感染情緒。