在《成蔭畫傳》引述的材料中，稱成蔭導演于1966年拍竣的片子《女飛翔員》是藝術怪胎。
這類草率的否認，顯然是不切合這個片子的真副本質的。
而在無關成蔭導演的兩本材料匯編《成蔭與片子》《論成蔭》中，居然沒有專門的文章評估《女飛翔員》。
《女飛翔員》劇照
《女飛翔員》本日以為扎眼的樞紐，是影片里把政治掛帥望成是比手藝更高能源這一種設定。片子中有一句臺詞，可視著這類思惟的代表：講前提，千條萬條，政治思惟好第一條。人的身分第一。
《女飛翔員》中顯露了一群女飛翔員，個中，最有戲份的腳色是影片里帶有小資滋味的項菲這一人物。
《女飛翔員》中的陳祖榮
她屬于影片里獨一具備思惟變化腳色的人物，是以，一切的戲份都集中在她身上。其餘的一號女主角，由於太甚精確，人物都在高八度的調門上賡續上揚，反而顯得缺少條理，難以給人留下粗淺的印象。
更為緊張的緣故原由是，帶著小資傾向的腳色，每每集中了女性身上的妙出自然氣質，這也是已往的老片子中，女特務更易被觀眾津津有味的緣故原由。
《女飛翔員》中的陳祖榮
在《女飛翔員》里，飾演這個諧音想飛的小資腳色的演員鳴陳祖榮，她同樣成了一群飛翔女兵中最楚楚感人的演員。
陳祖榮生于1942年，拍攝這部片子時，她隸屬武漢軍區空軍文工團。
《女飛翔員》劇照
《女飛翔員》這部戲，是由空政文工團創作編排的。片子改編自話劇，而話劇的創作者中，執筆者是那時創作過哄動一時的長篇小說《苦菜花》的作家馮德英。
馮德英那時在在空軍政治部從事文學創作，奉命創作了這部顯露飛翔女兵的話劇，這根本是一項政治使命，話劇的格調特別很是昂揚，若是對照一下《苦菜花》里的更多地遭到《悄然默默的頓河》影響的天然主義氣概，《女飛翔員》顯然偏離了馮德英的創作軌道太甚遠遙。
《女飛翔員》的陳祖榮
一個成心思的徵象是，莫言投軍的時辰，基本沒有碰過槍，他對槍械描述的相識，居然來自于《苦菜花》。一樣是山東作家的馮德英的作品，在莫言小時辰贏得了他的共情性反響。
馮德英推許的文學作品是蘇聯的《悄然默默的頓河》，他或者多或者少地在本人的作品里接收了肖洛霍夫的天然主義傾向，以是，馮德英的小說里以罕有的筆觸，描述了戰役年月的殘暴氣氛。
而莫言更不諱言對《悄然默默的頓河》的學舌，他同時也從馮德英小說里襲承了山東一帶反動斗爭中的汗青情境的細節模板，如許，莫言的勝利，可以說是站在馮德英與肖洛霍夫肩頭上的一次飛躍。
《女飛翔員》中的李玲修
而在《女飛翔員》中，若是捉拿馮德英的創作特征的話，那么，便是劇中的來自屯子的女飛翔員恰是來自于馮德英的田園山東。可以說，《女飛翔員》中可以或許望到馮德英動用了本人的創作閱歷，顯然他在塑造一個山東大妞的前進成長進程中，找到了獨擅勝場的用武之地。
話劇取得勝利，在將話劇拍成片子的時辰，那時的空軍司令劉亞樓特地誇大演員掃數用空軍本人的人，用最佳的菲林拍攝。
《女飛翔員》劇照
如許，咱們望到，片子版《女飛翔員》里大部門群眾演員，都沿用了原來話劇的演員，但空政文工團的演員，年紀偏大，以是劇中最首要的三個女演員，都是從處所的空軍文工團的演員當選拔來的。
許燕飾演的女一號
咱們望到，女一號飾演者許燕來自沈陽空軍文工團，飾演來自屯子的女飛翔員李玲修也是來自沈陽空軍文工團，她那時被認為有一點像陶玉玲，她曾經在話劇《霓虹燈下的尖兵》中飾演屯子姑娘春妮。后來李玲點竄行從事文學創作與腳本編寫，這基于她在邊幅上切實其實缺少上風。
李玲修飾演的屯子女兵
而另一個帶有小資傾向的項菲的飾演者陳祖榮來自武漢空軍文工團。
最使人難以置信的是，女一號林雪征的話劇飾演者在片子里居然飾演了山東大妞的母親腳色，這可以望出，空政文工團保留上去加入片子的演員，在舞臺上還能遮掩他們年紀偏老的馬腳，而在鏡頭前，他們都不得不裸露出他們的真實年紀身份。
母親飾演者在原話劇中出演女一號林雪征
這也是片子版《女飛翔員》里的主演都外請演員的緣故原由。
陳祖榮飾演的項菲，在片子里是獨一一個支配了戀愛戲的腳色，而之后，她在聞聽飛翔事故后的手忙腳亂、懼怕享樂而要求退出飛翔集體的各種舉動中，人物性格顛簸較大，也給了演員較大的表演空間，現實上，她這小我私家物是影片里戲份最重的腳色。時年24歲的陳祖榮演繹出了人物的朝氣，還烙印著源自于她的共性的分外的嬌媚氣質，這類氣質深躲在她的戎衣與飛翔服之下，這所有，都讓陳祖榮在影片里很是奪人眼目。
《女飛翔員》中的陳祖榮
影片拍完，文革最先，陳祖榮遭到沖擊，下放至河南開封團結收割機廠當一位銑工，一干便是八年。
一向到1975年，八一廠再度下馬《南海長城》，天下選拔演員。曾經經在拍攝《女飛翔員》時與陳祖榮有過互助的成蔭依然記得她在影片里的精彩表演，向《南海長城》導演李俊保舉了陳祖榮。
《南海長城》中的陳祖榮
如許，陳祖榮便從工場里，從新走到了銀幕上。在劇組中，她與劉曉慶過從甚密，之后兩小我私家關系一向很好。
若干年之后，陳祖榮以劉曉慶密友的身份，先容了昔時與劉曉慶一路拍攝片子的閱歷。
《南海長城》中的陳祖榮
后來劉曉慶在片子版《紅樓夢》中出演王熙鳳時，保舉了陳祖榮飾演了片子里的尤氏一角。
成心思的是，劉曉慶再次在《紅樓夢》劇組見到陳祖榮時，起首問她有無把已往的丈夫給換了。
陳祖榮歸答說沒有。她與丈夫生下一兒一女，兒子便是后來在影視圈里很是知名的姚櫓。
《南海長城》中的陳祖榮
陳祖榮在《南海長城》里飾演阿誰喜歡在家里當家庭婦女的阿螺，為此與同心專心撲在事業上的丈夫發生了的尖利矛盾。
《南海長城》中的陳祖榮
原先腳本里，阿螺是女一軍號色，由於這個腳色有性格的轉變，性格比較平面，也較為飽滿，后來拍片子的時辰，女一號讓給了劉曉慶演的阿誰女平易近兵，實在劉曉慶在片子里無非揭示了她的風風火火的一壁，而真正把人物的性格揭示得彎曲升沈的偏偏是陳祖榮飾演的阿螺。
《南海長城》中的陳祖榮
此時的陳祖榮3三、4歲，固然少了少女期間的清純，但卻內斂蘊藉，把一個進入中年期的女性的和順修養顯露得張弛相間，纖毫畢現。
《南海長城》中的陳祖榮
若是說《女飛翔員》中陳祖榮是更多地揭示了基于她的芳華給予她的自然天資的本色表演的話，那么，在《南海長城》里，她可以或許更為自在地演繹出一個女性的豐潤而沉寂的一壁。
她在這個片子里的表演，應當說是她在塑造腳色的演藝生活中的頂峰之作。
《南海長城》中的劉曉慶
本日咱們再望這部片子，會感覺劉曉慶的身影以簡略粗魯的方式，蓋過了陳祖榮的內斂的表演，但咱們仍然可以感觸感染到陳祖榮的共性賦予腳色更多的那一份不顯水、不露珠的韌勁性的表演彈性。這才是演員的最高境界。日后，劉曉慶只有在《小花》與《芙蓉鎮》里差可找到與陳祖榮這類類似的演技韌勁。
《南海長城》中的陳祖榮
在以后的日子里，陳祖榮一向以這類貌不驚人的狀況，沉悶在中國影視里，咱們可以望到，她最后一部參拍的片子是1993年參演的片子《血岸情仇》，此時她51歲。
在她的身上，正可洞見中國女演員進入中年之后難以找到合適腳色的尷尬。
《南海長城》中的陳祖榮
然而娛樂城體驗，她的藝術生命可以或許一向連續到改造凋謝之后的文娛片大潮風起云涌的歲月，也確鑿是她的一種幸運。由於咱們很丟臉到，一個在反動題材中以昂揚的情調揭示了期間豪情的演員，還可以或許一向將本人的藝術製造力，連續到云云之久。
《南海長城》中的陳祖榮
就以片子版《女飛翔員》里的女演員來說，除了李玲修后來激流勇退轉業到長影廠當一位編劇，同時自行創作了一些影響深遙的文學作品以外，陳祖榮以外的其餘演員，無一不是湮沒無聞，縱然在文娛片洶涌的期間，也沒有在接踵而至的影視片中找到一席之地。
上面咱們大致地往俯視一下，陳祖榮日后參演的一些影視作品：
《巨瀾》中的陳祖榮
1978年，陳祖榮在北影廠拍攝的《巨瀾》中飾演影片里的右傾腳色的老婆，在影片里只是擔負著一個襯托性的腳色。
這個片子的導演董克娜，恰是《女飛翔員》中與成蔭互助的導演之一。顯然，之前的互助關系，使得陳祖榮也參加了這個劇組。
《巨瀾》中的陳祖榮
而成心思的是，陳祖榮在片子里飾演丈夫的杜澎，恰是成蔭導演的《上海姑娘》里的阿誰稍稍有著一些負面情感的腳色。
這個片子的主題是顯露的淮河管理。影片里的女性腳色云集了各個期間煊赫一時的演員，有五十年月知名的俞平，六十年月出道的陳祖榮，更有七十年月噴薄而出的李秀明，云云偉大的演員體量，被片子叢雜的人物分布給一均勻，幾近沒有一小我私家物可以或許有獨到的顯露，就連正值芳華光陰的李秀明在影片里也乏善可陳。
《巨瀾》中的李秀明
影片的導演董克娜固然與成蔭有過互助，但在運鏡上與成蔭相比，就可望出她的狹隘與平淡來。成蔭在鏡頭應用中，特別很是注重鏡頭蒙太奇，用簡捷的鏡頭切換，發生內涵的片子節拍感。他的最后一部片子《西安變亂》縱然本日望來，在鏡頭的拿捏上，也可謂描畫人物與營建互動沖突的典范。
《巨瀾》中的陳祖榮
縱然在《女飛翔員》中，從片子技法下去望，成蔭經由過程干凈利索的鏡頭，營建出人物之間的沖突矛頭，縱然在群戲中，成蔭也可以讓鏡頭深切到人物外部，條理明白地揭示出人物靜態與鏡頭靜態兩者之間并行不悖的關系。
《女飛翔員》劇照
譬如影片里顯露教師與女兵們扳談的鏡頭，成蔭讓開麥拉一向在人物舉措之前扶引著人物的活動，同時，也不忘分切進一組人物的各個個別的特寫，從而到達了整個排場在活動，同時人物也追尋著排場的活動在活動，到達了一種猛烈的視覺活動沖擊力。
《巨瀾》中的俞平
這類運鏡方式，與成蔭有過互助的董克娜毫無所感。在《巨瀾》中，她采用最簡略的推、拉手腕，幾近每一個鏡頭，都要推上來，或者者拉下去，似乎她只能經由過程這類方式，才能拉近人物。現實上，成蔭片子中是經由過程鏡頭的蒙太奇組合到達了人物舉措與心動描畫的目的。
《乳燕飛》中的陳祖榮
1979年，陳祖榮在西影拍攝的《乳燕飛》里飾演鍛練，她的戲份相稱的重，甚至要高于影片里的女主角娜仁花。片子曲意隱蔽故事的產生年月，片子現實顯露的年份是1964年，與《女飛翔員》拍攝的時辰相仿，但明日黃花的《乳燕飛》卻誇大了手藝的緊張性，與《女飛翔員》唱了一個截然相反的調門。
《乳燕飛》劇照
影片里的一句臺詞體操是迷信，單憑熱心以及愿看是不行的，比照著《女飛翔員》里的臺詞，可以望到八十年月的片子主題流變。
《乳燕飛》劇照
1983年，陳祖榮在北影廠的《一葉小船》里飾演一個漁家少婦。這部影片導演黃健中，是《小花》的副導演，后來黃健中一向以《小花》導演自居，但他后來拍攝的片子，沒有一部具備《小花》的立異魅力與敘事功力，這反映出，他作為《小花》的副導演，不克不及決定整個片子的氣概。
《一葉小船》劇照
《一葉小船》拍的疲塌遲緩，正反映了黃健中日后拍攝片子的氣概。而這部影片的副導演是正在處于潛龍勿用階段的陳凱歌。他一樣不克不及對這部片子施加任何影響。
《一葉小船》中的陳祖榮
在如許的影片中，陳祖榮根本沒有表演張力，整個片子也沒有猛烈的戲劇成分，陳祖榮固然外型上近似于《南海長城》中的阿螺，但小我私家氣韻已經經早已經消隱不見。
1987年版電視劇《紅樓夢》中，陳祖榮在劇中起首露面，飾演甄士隱的老婆封氏，露了寥寥數面之后，便跟著甄家的悲劇性終局消隱在千紅一哭的尾聲中。
片子版《紅樓夢》中的陳祖榮
而之后北影廠的片子版《紅樓夢》中，她飾演戲份較重的尤氏。她出演這一腳色，與劉曉慶引薦無關。可見，劉曉慶與她相處甚為融洽。
據陳祖榮回想，劉曉慶與第一任丈夫王力了解時，還請陳祖榮當過參謀。后來，陳祖榮在拍攝片子版《紅樓夢》時代，也親眼眼見了劉曉慶與陳國軍的婚變。她對初期劉曉慶的生涯內情仍是知悉甚詳的。娛樂城評價
《荒誕乖張事宜》中的陳祖榮
1990年，陳祖榮在北影廠拍攝的《荒誕乖張事宜》中飾演市長夫人，沒有若干戲份。影片導演李新，執導過哄動一時的電視劇《新星》，閃現出李新對顯露中國實際題材的愛好。這部片子取材自兩部小說，其實有一些娛樂城註冊送體驗金匪夷所思。兩部小說分手是張宇的《闌尾》與陳峻的《有趣的故事》。
《荒誕乖張事宜》中的陳祖榮
從這兩個小說的篇名，就可以大致猜出片子的故事，那便是市長患闌尾生病，病房里探望的人擠破了門檻，片子的諷喻意義仍是相稱貼近時弊的。
《奇緣巧配》的陳祖榮
1990年，陳祖榮在時裝弄笑片《奇緣巧配》里飾演一名官員的夫人，只能算是打醬油的腳色。
1991年，陳祖榮在張剛導演的阿滿系列《多管閑事》里出演女主角的母親，與阿滿有一段弄笑的相親排場。
《多管閑事》中的陳祖榮
在這部片子中，陳祖榮積極匹合著片子的氣概，鋪示她的風趣的表演技巧，現實上，已經經偏離了她的身份界定與形塑本領，可以望出，陳祖榮在文娛片的潮汐中隨波逐流的情不自禁。
《多管閑事》的陳祖榮
而現實上，阿滿系列，偏偏是文娛片大潮中最靠近本日中國片子笑劇氣概的類型種類。阿滿片子里，顯露的是陽春白雪的思惟意識，而人物在活潑性上，與導演在片場上編寫腳本有著親近的關系。這使得阿滿系列人物活潑，風趣切近生涯，鏡頭也具備輕靈快捷的特色。鏡語本日望來，尚無非時。
《暖線德律風》中的陳祖榮
1991年，陳祖榮在長影的《暖線德律風》里飾演女主角的母親，與合法妙齡的女主角，有一段不望也會曉得的代溝沖突。
《暖線德律風》中的陳祖榮
陳祖榮這時候候已經經胖得渙然一新，人一胖，望下來都很類似。這時候候的陳祖榮居然令人以為與唐國強的第二任老婆像貌極其類似。
唐國強與老婆絢麗
1993年51歲的陳祖榮在瀟湘片子制片廠拍攝的片子《血岸情仇》里飾演母親的抽象，此時的她，進一步增胖，已經經相稱于《紅樓夢》中的老祖母的年紀了。她的演藝生活，咱們沒有在之后的時間段里望到有什么連續的跡象。
《血岸情仇》中的陳祖榮
2009年，陳祖榮在杭州作古，享年69歲。
陳祖榮從60年月中期反動題材片子里最先了她的藝術之旅，然后在70年月中期的文革片子里持續大放異彩，之后又跟著改造凋謝的中國文娛片的潮起潮落，而升沈著她的演藝曲線。
從這個意義上講，陳祖榮劃出了一個特定階級演員的典型的演藝軌跡。
從她的身上，咱們可以望到，六十年月的中國豪情片子是若何經風歷雨，步入到改造凋謝的濤走云飛，又跟著文娛片的大潮升沈不定而塵埃落定的。
她比劉曉慶早一個期間，固然兩小我私家只差不到十歲的年紀。劉曉慶典型地代表了改造凋謝之后演員的生長脈線，而自稱是劉曉慶密友的陳祖榮則描摹的赤色豪情片子的肇始絢爛和它們回隱于新期間大潮的突變曲線。
從這個意義上講，專注于對陳祖榮的張望線上娛樂城，咱們望到的是中國片子從六十年月到九十年月中期的一個流變的全息圖譜及暗碼。